Прямой эфир с генеральным директором компании «НТВ-КИНО» на радиостанции «Маяк»
15 мая 2006 г.
Прямой эфир с генеральным директором компании «НТВ-КИНО»
Александром Черняевым.
«Станционный смотритель».
Добрый вечер у микрофона Ольга Галицкая. Значительную часть времени, можно сказать, львиную долю в эфирах телевизионных каналов занимают телесериалы. Сначала это были исключительно зарубежные сериалы. Потом появились исключительно наши, почти и зарубежных-то и не увидишь – смотрим свое. О том, что такое телевизионное кино, мы будем говорить с генеральным директором компании «НТВ-КИНО» Александром Черняевым. Добый вечер!
Александр Черняев: Добрый вечер.
«Маяк»: «НТВ-КИНО» - специально в свое время была образована такая компания для того, чтобы производить телевизионные сериалы, да? Как давно это было?
А.Ч.: Это произошло в 1998 году. Не только сериалы, «НТВ-КИНО» может производить и полнометражные художественные фильмы, и телевизионные художественные фильмы. Сериал сериалу рознь. Есть сериалы – так называемые «мыльные оперы», когда количество серий переваливает за несколько сотен. Есть мини-сериалы, четырехсерийные сериалы, они сняты как телевизионное художественное кино.
«Маяк»: Из последнего, чем может гордиться «НТВ-КИНО»?
А.Ч.: Из последнего? Да мы всем гордимся, в принципе.
«Маяк»: Ну, из новинок таких, хотя бы относительных?
А.Ч.: Ну, вот из новинок недавно прошел сериал «9 месяцев».
«Маяк»: Действительно, с большим успехом.
А.Ч.: Да, с большим успехом и что так же важно, что он прошел на Первом канале – это премьерный показ.
«Маяк»: А разве компания «НТВ-КИНО» не обязана сдавать свою продукцию каналу НТВ?
А.Ч.: Ну, мы находимся в холдинге «Газпром Медиа» и, в принципе, соблюдая корпоративную этику, мы, конечно же, прежде всего предлагаем каналам, тем, которые входят в холдинг. Если по каким-то причинам этим каналам не подходит эта продукция – например, она не форматна для этих каналов, то мы тогда уже предлагаем другим каналам.
«Маяк»: А сейчас уже можно говорить о том, что в показе сериалов у каждого канала есть своя специфика? Если можно уже об этом говорить, то определите, пожалуйста, на чем, на Ваш взгляд, какой канал специализируется? На каких сериалах?
А.Ч.: На мой взгляд, канал НТВ специализируется на сериалах, которые ближе к мужской аудитории – это «Менты», это какие-то криминальные сериалы, триллеры…
«Маяк»: Для суровых мужчин…
А.Ч.: Да, а истории про любовь – это Первый, Россия.
«Маяк»: А комедийные сериалы у вас есть?
А.Ч.: Комедийных сериалов как таковых мы пока не производили. Я считаю, что комедия – это жанр самый сложный. Рассмешить зрителя сложно.
«Маяк»: Легче заставить плакать?
А.Ч.: Да. Но мы собираемся это делать.
«Маяк»: Получается, то отечественные сериалы, именно такое поточное производство, оно образовалось относительно недавно. Были такие классические образцы, как «17 мгновений весны». Многие проекты вообще телевизионного вещания зачастую куплены за границей. Можно ли говорить о том, что отечественные сериалы, грубо говоря, содраны с западных образцов? Даже не купленных, а все-равно они их повторяют, тиражируют?
А.Ч.: Наверное, это ближе к «мыльным операм», когда покупается формат и адаптируется к аудитории. Это нормальная практика, это не ворованная какая-то история, а это, действительно, проект. А сериалы с меньшим количеством серий и написанные отечественными драматургами и авторами – это, конечно, наше.
«Маяк»: А в них есть, действительно, что-то свое? Мы внесли свою лепту в создание сериалов? Или тут уже ничего не изобретешь?
А.Ч.: В плане творческом или техническом?
«Маяк»: И в таком, и в другом.
А.Ч.: Думаю, что да. Мы же экранизируем свою классику. Мы экранизируем, например, «Идиота».
«Маяк»: Вот сейчас идет, например, великолепный «Доктор Живаго».
А.Ч.: Да, конечно, это «наш» продукт, «наше» кино. В плане техническом, наверное, это не очень интересно, какие средства применяются при съемке сериала?
«Маяк»: На самом–то деле очень интересно! Потому что всегда говорят – иногда пренебрежительно, иногда с похвалой – когда что-то снимается быстро, на скорую руку – это сериал. Не о чем серьезном говорить, потому что все делается – главное быстро. Настоящее кино делается тщательно. Есть люди, которые хвалят сериалы как раз за их мобильность, за то, что в них можно, порой вплести какую-то реальную жизнь – и такие есть форматы. Что на Ваш взгляд профессионала, человека, который вплотную этим занимается, негативного именно в технологии производства сериалов?
А.Ч.: Позволю себе не согласиться. Мы два года назад снимали «Последний бой майора Пугачева» …
«Маяк»: На «Тэффи» выдвигали, при том…
А.Ч.: Да. И так получилось, что мы снимали в очень сжатые сроки. Но настолько хорошо было спланировано производство, что этот фильм мы сняли за 52 дня. Не смотря на то, что мы построили огромные декорации – два лагеря, один Колымский лагерь, который был воссоздан по чертежам тех лагерей, которые были на Колыме, второй был немецкий лагерь. И за 52 дня мы сняли кино. Поэтому дело, наверное, не в сроках, а дело в подходе – как это кино снимать.
«Маяк»: Я уверена, что наших слушателей сериалы интересуют очень! И , конечно же, интересует и продукция «НТВ-КИНО», потому что, как Александр уже сказал, есть знаменитые уже названия – скажем, «Слепой», уже их даже два. Какие еще? Назовите, что б наши слушатели вспомнили, видели они это или нет.
А.Ч.: «Игра на выбывание», «Королевство кривых», «9 месяцев», «Дальнобойщики» тоже наш проект.
«Маяк»: Словом, Вам есть, что вспомнить. А если у Вас, наши радиослушатели, есть интересные вопросы, то Вы получите в подарок продукцию «НТВ-КИНО» на DVD – «НТВ-КИНО» есть, чем поделиться. Наш телефон 540-67-98. Звоните, расскажите о Ваших впечатлениях от телесериалов – наших, отечественных, что Вам в них нравится, а что не нравится, и чего Вам, быть может, не хватает, не смотря на то, что телевизионное производство пытается охватить все жанры?
Знаете, Саша, одна моя знакомая актриса, которая участвует в телесериалах, рассказала мне недавно, что у нее вот была одна такая тяжелая работа – не буду говорить и называть, какая – человек работал с полной отдачей, как и все другие актеры, но настолько плотный этот график, что называется, не приходя в сознание люди работали, потому что была работа в очень плотном режиме и поэтому было уже не до каких-то тонкостей, не до каких-то нюансов актерской игры, какой бы то ни было художественной задачи, просто надо было быстро-быстро что-то там делать. Вот так часто производятся сериалы и, конечно, тут сложно ждать художественного результата. Вы с таким сталкиваетесь?
А.Ч.: Мы знаем об этом, но мы с этим не сталкиваемся, потому что мы в принципе по-другому подходим к сериалу – мы не гоним. Мы и не затягиваем процесс, просто планомерно, каждый день работаем-работаем-работаем. Мы производим сериалы, так скажем, на свои деньги. На деньги, которые берем в кредит, в нас инвестируют, в нас вкладывают, поэтому задачи к какому-то сроку, к эфиру, в принципе, нет. Мы сначала производим. Дальше мы продаем.
«Маяк»: А как вы выбираете сюжеты, темы, произведения для своих сериалов? Скажем, вот например, «Последний бой майора Пугачева» - это же Варлаам Шаламов – сложная проза, не простое произведение.
А.Ч.: История с «Последним боем» произошла при моем знакомстве с замечательным драматургом Эдуардом Володарским.
«Маяк»: Он такой классик нашей кинодраматургии…
А.Ч.: Он принес сценарий уже готовый и сказал: «Посмотри. Реши. Понравится – давай запускать».
«Маяк»: То есть все решает Ваше личное, собственное мнение? Не мнение канала?
А.Ч.: Хоть, наверное, это и амбициозно звучит, но сначала я читаю. Стараюсь читать все, что приходит. Пытаюсь максимально все прочитать.
«Маяк»: Ну, теперь давайте послушаем звонок. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Добрый вечер.
«Маяк»: Добрый вечер.
СЛУШАТЕЛЬ: Меня зовут Алексей. Вот еду в машине, слушаю интересную передачу по поводу сериалов. Конечно, понятно, откуда вообще появились сериалы – требования каналов, заполнить эфирное время, продать его подороже…
«Маяк»: Такой вот только прагматический мотив, больше ничего, Вы считаете?
СЛУШАТЕЛЬ: На самом деле, я думаю, да, корни его как раз в этом – коммерческий момент такой, прагматический. Но в то же время все больше появляется – и часть сериалов вы уже назвали – которые по сути по своей имеют уже и художественную ценность.
«Маяк»: А Вам что нравится? Вот, Вам, как зрителю?
СЛУШАТЕЛЬ: На самом деле я был приятно поражен экранизацией «Идиота», например, и мне и моим друзьям понравилось, и мы не ожидали, что можем получить такое удовольствие от классического произведения, которое, может быть, в школе проходили.
«Маяк»: Ну, это такой канонический пример. А давайте что-нибудь из современных сериалов. Тем более их сейчас такое количество, что я вот, например, хоть и стараюсь телевидение смотреть очень внимательно, иной раз в них путаюсь. А Вы, Алексей?
СЛУШАТЕЛЬ: Первые «Менты», мне кажется были лучше. Я читал сначала произведение, а потом увидел это воплощенным на экране. Все-таки драматургия была получше. Сейчас, мне кажется, это все же встало на поток. Из последних таких приключенческих было вот два фильма по Корецкому – «Код возвращения» и «Код доступа», по-моему.
«Маяк»: Алексей, ну, это разговор, конечно, долгий, но если коротко, вот есть у Вас какие-то основные претензии к отечественным сериалам, какое-то недовольство?
СЛУШАТЕЛЬ: Скажу. Я достаточно активный человек и не всегда удается мне посмотреть все серии, а если смотрю их то, как правило, они прерываются на самом интересном месте, поэтому, по большому счету я перестал смотреть сериалы по телевидению, и если мне понравилась отдельная серия, я их покупаю на DVD.
«Маяк»: Алексей, мы с Вами попрощаемся, а ВЫ оставьте телефон и получите в подарок сериал «НТВ-КИНО» «Слепой». Он записан на DVD, так что будете его смотреть спокойно, не отрываясь и без всякой рекламы.
А я хочу Вам сказать, что Александр Черняев – он не только генеральный директор компании «НТВ-КИНО», а он еще и кинорежиссер или телевизионный режиссер? Есть какая-то разница?
А.Ч.: Телевизионный режиссер все-таки делает телепередачи.
«Маяк»: То есть Вы учились на кинорежиссера?
А.Ч.: Да. В прошлом году, можно так сказать, дебютировал. Мы сняли кино под названием «Русский перевод» по книге Андрея Константинова «Журналист». Это такой приквел к «Бандитскому Петербургу». Конечно, там нет «бандитского Петербурга». Здесь другой актер, который играет Обнорского, человека, который попадает после 4-го курса института иностранных языков попадает на практику в Йемен и сталкивается там с событиями… так скажем, попадает на войну.
«Маяк»: А вы снимали где?
А.Ч.: Мы снимали в Москве, в Питере, Азербайджане, в Тунисе – в сахаре, на границе с Алжиром.
«Маяк»: Вот интересно. О зарубежных съемках мы сейчас поговорим, а сначала звонок. Алло?
СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Меня зовут тоже Алексей.
«Маяк»: Здравствуйте. Добрый вечер.
СЛУШАТЕЛЬ: Хотел бы спросить у Вашего гостя – пусть хотя бы пять назовет, если таких наберется, сериалов иностранного производства, которые он смотрел и считает выдающимися.
А.Ч.: Если не из недавних, то мне нравились «Секретные материалы», «Твин Пикс».
«Маяк»: По-моему, самый потрясающий сериал – это «Твин Пикс». Мне кажется, никто его не превзошел.
А.Ч.: «Твин Пикс» - да. Ну, «Секс в большом городе» смотрел.
«Маяк»: Он тоже выдающийся?
А.Ч.: Ну, нет, он не выдающийся, а такой – расслабиться, улыбнуться, забыть о каких-то проблемах. Просто отдохнуть перед телевизором.
«Маяк»: Алексей, оставляйте свой телефон, выберете себе подарок от «НТВ-КИНО». Это или сериал «9 месяцев», ну, это, наверное, больше для женщин, и о женщинах, которые собираются стать мамами. Так же есть «Последний бой майора Пугачева», так же «Слепой» и «Слепой-2» и еще «Королевство кривых». Кстати, Александр, а вот про тот сериал расскажите? Он достаточно известный.
Чем, на Ваш взгляд, эта работа интересна? Кроме того, что там группа «Пикник» в саундтреке?
А.Ч.: Там группа «Пикник» в саундтреке, там очень хороший актер Андрей Краско. Это восемь историй о журналисте, который расследует такие загадочные истории.
«Маяк»: Вот такой эффект возникает. Краско – ну, очень хороший актер, такая органика, но он так много снимается!
А.Ч.: «Замылен»…
«Маяк»: «Замылен» - это, мне кажетс, мягко сказано. Мне кажется, она сам уже не понимает, где он находится. Просто анекдотический случай. На фестивале «Виват, кино – Россия!» он вышел на сцену получать приз за фильм «9 рота» и сказал: «Фильм очень хороший, только я там не снимался». Из зала ему закричали: «Снимался- снимался!»…
А.Ч.: Есть такая проблема у производителей. Считается, что чем больше ты в сериал приглашаешь «медийных лиц», тем больше вероятность успеха у сериала.
«Маяк»: Ну и как я поняла, Вы все-таки пытаетесь идти таким не стандартным путем и брать новых артистов?
А.Ч.: Да. У нас в основном главные роли играют молодые, а эпизоды и второстепенные роли мы даем медийным, знатным и великим актерам. И не потому, что мы не любим медийных. Мы их очень любим, очень уважаем. Но в эпоху развития российского кинематографа, которая сейчас идет, когда снимаются кругом полнометражные картины – все хотят скорее выйти на полный метр – и, конечно же для маститых актеров интереснее сниматься в полнометражном кино. Сериал – это кропотливая, в какой-то момент, может быть, достаточно тяжелая работа, которая требует много времени у главного героя. Это большое количество серий, актер должен постоянно находится при этой съемочной группе.
«Маяк»: Но современные артисты, как Вы, конечно же, знаете, любят сниматься одновременно в нескольких местах.
А.Ч.: Это еще одна причина, по которой мы не берем маститых актеров.
«Маяк»: А у нас звонок. Добрый вчер.
СЛУШАТЕЛЬ: Добрый вечер. Меня Станислав зовут. У меня такой вопрос. За последний год на всех каналах появилась целая плеяда сериалов, снятых по классическим произведениям русских и советских авторов. Интересно мнение профессионала о них и нет ли в планах каких-то экранизаций?
«Маяк»: Какой DVD Вы хотите в подарок?
СЛУШАТЕЛЬ: Наверное, «9 месяцев»…
«Маяк»: Хорошо, он Ваш.
А.Ч.: По поводу экранизаций. У нас в планах стоит съемка по роману культового автора Орлова, по роману «Альтист Данилов».
«Маяк»: Ой, как я люблю эту книжку! Правда, я читала ее давно, и с тех пор было много сделано в похожем жанре. Как она сейчас будет выглядеть?
А.Ч.: На мой взгляд, в этом романе – вечная тема – любовь. Мистика – она чуть сбоку.
«Маяк»: А по поводу вот этого проекта, я насколько слышала, у Вас были замыслы пригласить голливудскую звезду Эдвина Броуди?
А.Ч.: Да, мы выходили на связь с ним, но проблема заключалась в том, что очень сложно вклиниться в его график. Он расписан на два с половиной года вперед. Нет проблемы выйти на какую-то голливудскую звезду, и они с удовольствием идут на контакт, и проблема не в деньгах, а проблема в режиссерах. Они просят назвать фамилии режиссеров, которых они знают. Они говорят: «Мы будем сниматься у тех режиссеров, которых мы знаем».
«Маяк»: У Михалкова.
А.Ч.: Ну, не только у Михалкова. Но на сегодняшний день есть всего несколько фамилий в России, которых они знают. Хотя есть масса талантливых режиссеров, но, к сожалению, не известных там.
«Маяк»: В мире существуют времени телевизионные премии. Все это очень четко разграничено. Кино – отдельно. Телевидение – отдельно. И там есть известные режиссеры, которые снимают для телевидения. И они активно награждаются. А у нас вот этой практики не особенно много. Иной раз, есть какие-то попытки наградить какого-то режиссера, который сериалы снимает, но вот такого специального конкурса нет.
А.Ч.: Да, кроме «Тэффи» нет.
«Маяк»: Но «Тэффи» ведь не специализированная премия.
А.Ч.: Я думаю, у нас все впереди. У нас все развивается, все становится на ноги и дай бог, чтобы все, кто производят продукцию…
«Маяк»: Чтобы устояли.
А.Ч.: Да, чтобы устоялось все, и чтобы все получали от этого то, что они хотят получать, от того или иного кино, которое они снимают.
«Маяк»: С зарубежными артистами пока не очень у нас развиваются контакты, но наши сериалы активно снимаются за границей. Вот мы начинали говорить о том, что у Вас проходили съемки за границей. Насколько, опять же, я слышала, что если легально снимать, то это стоит больших денег. Стараются наши люди, как водится, снять, не покупая право на съемку, а снимать как-нибудь втихаря, «из окошка гостиницы» или что-нибудь в этом роде.
А.Ч.: - Такое есть. Хотя в принципе, на сегодняшний день, производители, которые снимают кино, а не так, что урвали какой-то сериал, сняли на какие-то деньги, спихнули – так, чтобы какой-то бизнес на этом маленький сделать. Серьезные производители абсолютно серьезно договариваются с западными студиями. У меня, например, товарищ сейчас находится на Кубе на осмотре натуры и официально договаривается, в Париже тоже официально договаривается. Мы на съемках на своих – официально снимали.
«Маяк»: Да не поверю я Вам. В Париже дико дорого снимать! Американцы даже отказываются!
А.Ч.: Тем не менее, это так. Мы снимали в Сахаре абсолютно официально.
«Маяк»: Ну, там пустыня, слава богу.
А.Ч.: Пустыня, и тем не менее, это другое государство. Мы взаимодействовали с Тунисской киностудией, пиротехники у нас были французы, группа была 50 на 50 – 45 человек наших было, 45 – арабов. То есть мы снимали абсолютно официально, у нас была помощь и от Министерства внутренних дел Туниса, и нашего посольства, как говориться – всех.
«Маяк»: А пытаетесь ли Вы, снимая в таких экзотических условиях, как Сахара, поразить телевизионной картинкой зрителя? Работает ли Вы над тем, чтобы изображение было каким-то исключительным?
А.Ч.: Изображение отличается в кино «Русский перевод» отличается очень сильно. Во-первых, мы снимали на пленку. Мы не экономили и не снимали на цифровые маленькие камеры. У нас работали полноценные группы, у нас было огромное количество пиротехники.
«Маяк»: То есть Вы считаете, что для телевидения лучше снимать все-таки на пленке? А как же технология такая, как Hi Definition? Снимает даже Спилберг.
А.Ч.: Любой формат – он приемлем для телевидения. Я имею ввиду профессиональный формат. Просто иногда снимать, например, про войну на качество Betacam, это, наверное, не очень правильно. Мы не погружаемся тогда в ту атмосферу. Не присутствует тогда атмосфера старого кино, кино того времени. Так же и писать звук на площадке… Получается некоторая… «картонность».
«Маяк»: А компьютерные эффекты используются на телевидении?
А.Ч.: Графика? Да, конечно.
«Маяк»: Вот рассказывал Владимир Хотиненко, когда нужно было показать заполненную до отказа площадь в Питере – вот размножили это изображение и получилось, что площадь забита людьми. И хотя сериал очень качественно сделан, но вот этот кадр, может быть, потому что я об этом знала, вот он выглядел для меня искусственным.
А.Ч.: Это все зависит от производителя компьютерной графики, и какая задача перед ними ставится. Если на поле нарисовать пару взрывов – вы просто не заметите это. Для графиков, вообще, самое сложное – это вода. Передать фактуру воды. Сразу заметно это на экране. Конечно, и мы пользуемся эффектами, потому что есть такие сцены, которые нельзя снять без компьютерной графики.
«Маяк»: А вот есть такие сериалы зарубежные, которые я очень люблю. Это, например, «Миссис Марпл» и ее приключения и «Эркюль Пуаро». Там, мне кажется, ничего такого не требуется, но великолепная игра актерская, сами сюжеты такие, завлекающие, детективные. Почему у нас нет такого кино?
А.Ч.: Я думаю, оно у нас еще будет.
«Маяк»: Просто снять детектив, где человек увлечен какой-то загадкой. Или вот помните сериал «Коломбо»? Ну, великолепный сериал, с роскошной актерской игрой. Вот такая вещь не требует особо много денег, но людям нравится. А у нас как-то все…
А.Ч.: А у нас «Менты» есть для этого.
«Маяк»: Ну, «Менты», мы уже говорили, что они на самоповтор пошли.
А.Ч.: Они не то чтобы на самоповтор пошли, я думаю, в принципе, это члены семьи каждого дома, каждой семьи. Вот включил их – а они здесь. Значит, все в порядке, кругом существует стабильность – я дома, «Менты» идут, чайник включил… - все хорошо.
«Маяк»: Честно говоря, я себе не очень представляю состояние актеров, которые годами существуют в одних и тех же образах. Это знаете, актеры, которые играли Ленина, у них крыша съезжала постепенно и там оставалась.
А.Ч.: Сережа Селин сам стосковался. Потому, что, конечно, приедается, конечно надоедает. Поэтому Селин был счастлив сам сыграть у нас роль. И это еще говорит, конечно, о профессиональных качествах этого актера.
«Маяк»: Вот я и хотела спросить у наших слушателей, нужно ли одному актеру на протяжении многих лет играть одну и ту же роль. Звоните нам. А скажите, Саша, вот Вы сказали об «Альтисте Данилове». А расскажите о том, что уже снимается.
А.Ч.: Сейчас сдается на Первый канал «Русский перевод» и «В ритме танго» с Наталией Орейро в главной роли.
«Маяк»: Она уже стала такой «нашей» девушкой - Орейро.
А.Ч.: Нет, она не стала «нашей», она аргентинская звезда.
«Маяк»: А тяжело было с ней? Много ли денег потребовалось? Много ли капризов выполнялось? Как с ней работалось?
А.Ч.: Насчет денег не скажу. Может быть, ненамного, чем нашим, но побольше. А вот что удивительно, с ней было очень легко работать. Это наверное, западная выучка. Очень сложно подписать контракт, потому что драка происходит за каждую позицию. Но как только он подписан, все происходит точно по графику. У нас не было ни одного дня пролонгации проекта, ни одного срыва съемок с ней, ни одного каприза, точно по времени все происходило.
«Маяк»: А вот у раскрученных звезд такого уровня есть список требований, без которых они не приступают к работе. Какое у нее было самое экзотическое требование трудновыполнимое?
А.Ч.: Да Вы знаете, все было как обычно. Абсолютно нормально, толково все было написано. Каких-то капризов по поводу того, что на съемочную площадку ежедневно нужно приносить 40 литров минеральной воды, чтобы мыть голову – такого не было. Все как обычно. В принципе, все требования по контракту они аналогичны требованиям наших актеров.
«Маяк»: А все-таки определяя политику «НТВ-КИНО», как Вы делите – сколько должно быть мелодрам, сколько военного кино, сколько экранизаций, или это все так – как карта ляжет?
А.Ч.: Нет, я думаю, что всего должно быть в меру. Существуют, например, криминально- бытовые сериалы, но параллельно должны существовать и мелодрамы и комедии, и триллеры, и боевики. Все должно быть равномерно, разложено по полочкам. Просто сейчас, наверное, в приоритете, криминально-бытовые и мелодрамы.
«Маяк»: Это то, что продюсеры считают выгодным делать? Или существуют какие-то грамотные опросы аудитории, из которых понятно, что нужно делать именно такую продукцию?
А.Ч.: Существуют некие реально обоснованные исследования, но это все - равно любой продюсер на свой вкус выбирает ту или иную тему. Поиск тем – это самое главное. Если есть интересная история, все зависит от того, какую команду соберет продюсер, начиная от сценариста, от того, кому он предложит, от режиссера, и так далее, как он ее воплотит.
«Маяк»: В современных сериалах, когда все идет таким поточным методом, и их очень много, и все они разные, и они должны снимать, потому что в эфир их принимают все больше и больше, действительно ли существует проблема сценаристов и режиссеров?
А.Ч.: Существует, вообще, проблема кадровая.
«Маяк»: А почему? Ведь каждый год заканчивают ВГИК какое-то количество молодых людей, есть еще Высшие сценарные и режиссерские курсы.
А.Ч.: На сегодняшний день порядка ста сериалов в Москве снимется. Минимум 40-50 человек – бригада. Умножить на 100 – это пять тысяч. Вот такая потребность. Сериал – это долгое и сложное производство. Режиссер, который входит в это сериал, в отличие от актеров, которые могут меняться, он живет этим минимум год, у него постоянно голова должна болеть об этом. Я имею ввиду сериал не такой длинный, как «Менты», а такой, например, 12 серий – формат. Он его делает. В конце работы, хоть она и интересная, он подумает, идти ли ему на следующий сериал, потому что это как некая стартовая площадка – я умею, я делаю и пойду-ка я в полный метр. Слава богу, они снимаются сейчас в огромном количестве. Конечно, это чуть-чуть проще, интереснее, и это больше работает на имя сейчас.
«Маяк»: Саш, вот через несколько дней начинается Каннский фестиваль. И начинаются очередные наши страдания – в конкурсе нет, в основном, российского фильма. А фильмов много. Мы говорим, что кино наше на подъеме. Но кино нашего там нет. Стало быть, по большому счету – не конкурентоспособно. А наши сериалы? Они способны выйти за границы нашей страны и быть интересными?
А.Ч.: Я уверен в этом. Сериал «Курсанты»?
«Маяк»: Да, еще сериал «Зона», который попал в номинанты.
А.Ч.: Да и полнометражные фильмы конкурентоспособны, не только сериалы.
«Маяк»: Я знаю только один случай, когда итальянское телевидение купило «Бригаду», там ее показывает и она пользуется успехом.
А.Ч.: Еще израильский канал покупал. В принципе, покупают много.
«Маяк»: Вот Вы, как генеральный директор «НТВ-КИНО», какую задачу Вы перед собой ставите, руководя вот этой производящей компанией?
А.Ч.: Мы хотим снимать хорошее кино. А главное – не проекты-однодневки, а проекты, которые будут смотреть и через пять и через десять лет, чтобы те фильмы, которые мы снимаем, они учили чему – добру.
«Маяк»: Спасибо. Это был Александр Черняев – генеральный директор компании «НТВ-КИНО». Ну, что же, удачи Вам! Снимайте хорошее кино!
А.Ч.: Спасибо.
