«Снимать кино должны профессионалы, а зритель - смотреть качественный фильм»
— Александр, что на сегодняшний день представляет собой компания «НТВ-Кино»?
— «НТВ-Кино» - это, скорее, продюсер-структура. Сегодня в штате компании всего 20 человек, они отбирают контент, покупают права на то или иное произведение, набирают съемочную группу, снимают кино, а потом продают готовый продукт. В штат входят, соответственно, административная часть, редакторы и продюсеры. Всего у нас 4 исполнительных продюсера -Дмитрий Глушенко, Маргарита Попова, Давид Ткебучава, Наталья Шишкина, и креативный продюсер - Юрий Ивашкевич.
— Как устроена работа над съемкой фильма? Сколько уходит времени на полную его подготовку: от начала и до конца?
— Начинается все с того, что сначала решаются все юридические вопросы, покупаются права на произведение. После этого приглашаются сценаристы, которые пишут сценарий. Затем, когда сценарий написан (а на это уходит, в среднем месяца три-четыре) начинается предпродакшн - подготовительный период, когда происходит отсмотр натуры,кастинг, пробы, подбор костюмов, раскадровки, и т.д. И чем тщательнее сделан подготовительный период, тем быстрее и без осложнений будут съемки. Кино - это очень дорогостоящий процесс, от неправильного планирования проект может оказаться на грани срыва. После съемочного периода идет постпродакшн - монтаж, тонировка (озвучивание), компьютерная графика, оцифровка, и т.д.
— От чего еще, по-Вашему мнению, зависит успех: того или иного фильма?
— Наверное, здесь лучше сказать о наименьших рисках - звучная фамилия режиссера, сценариста и хороший известный актерский состав. А вот хорошо или плохо сыграют - это уже другой вопрос. На первоначальном этапе успех картины зависит от того, насколько известны все фамилии проекта, который ты делаешь. Если известные,то народ сразу пойдет - первая волна успеха обеспечена. Плюс рекламная поддержка картины. Всем ведь итересно - что там и как.
— Сколько сегодня нужно вкладывать денег в рекламу и продвижение картины?
— От миллиона долларов и выше. При этом более или менее эффективно идет рекламная кампания. И лучше задействовать телевизор, наружку и радио. А если есть деньги - заклеить все, как это было с «Дозором», когда реклама была даже в новостях. Вообще, вложение денег в рекламу фильма - это коммерческая тайна.
— На какие средства снимается та или иная картина?
— Кредиты. Берешь под проценты деньги в банке, снимаешь на них кино и потом его продаешь и возвращаешь кредит. Почему на сегодняшний день сериал с коммерческой точки зрения наиболее выгоден - потому что ты продаешь, и тебе платят телеканалы, а в прокате немного другая история. Здесь сначала должны свои проценты забрать прокатчики, кинотеатры: и окупаемость получается достаточно низкая у полнометражных картин. Если кино стоит пять миллионов, то ты должен собрать в три раза больше, чтобы покрыть расходы - погасить кредит, отдать прокатчику, и себе оставить.
— Получается, лучше продавать телеканалам?
— Нет, это разные вещи. Телеканалам продаются сериалы. За 5 млн.,например, ни один телеканал кино не купит. Сначала идет прокат, ты набираешь на прокате, потом телевидение, а дальше ты продаешь фильм на DVD, затем кабельным каналам,региональным,возможно, и на запад,за рубеж. То есть, получается, канал заплатил за некую зксклюзивность.
— А если потом еще кто-то пожелает приобрести фильм, они покупают каким-то дискаунтом?
— Да, конечно. Здесь то же самое. Сначала продаешь на федеральный канал премьерный показ, потом на дециметровый, потом в СНГ - и так сумма набирается. Если федеральные каналы не хотят у тебя приобретать фильм, то ты, конечно, можешь продать его на дециметровый за три копейки»но никто этого делать не будет. Вот это как раз и называется продюсерским риском, когда ты не только снять кино, но и потом продать его. Но я могу сказать, что если кино хорошо снято и оно интересно - его купят всегда.
— А вообще, бывают случаи, когда телеканалы не покупают?
— Случаев таких достаточно много, потому что некоторым кажется, что это очень легкие деньги.И когда ты говоришь о миллионах долларов, то всем кажется, что эта огромная денежная масса, которая у нас из кармана в карман перетекает. Очень многие люди не из кино пытаются снимать, думая, что средства, вложенные в кино, можно быстро прокрутить и на этом заработать. Это большая ошибка. Вследствие этого получается явно некачественный, неинтересный продукт и по съемкам, и по всему остальному. А потом возникает закономерный вопрос-«Куда делись деньги?».
— Что больше предпочитают снимать наши компании -художественные фильмы или сериалы? Или и то и другое?
— Как правило, здесь проходит достточно четкая граница. Есть большие компании, как например, «АМЕДИА»которые занимаются длинными «мыльными».В таких фильмах, на мой взгляд, о творчестве надо забыть. Это фабрика, поток, сценарий пишут сразу несколько человек. Одни пишут место, где это происходит, другие пишут диалоги, потом это все компонуется, редакторы правят - и сразу в «печь»... Серия снимается за полтора дня. Это постоянные квартиры, и небольшие вставки вида с улицы...Разве это кино?
— А Вы сами смотрите киносериалы?
— В общем-то, не особо. Если честно, у меня «плавятся мозги», когда я на одном канале смотрю «Убойную силу»,на втором-«Оперов»,а на третьем «Улицы разбитых фонарей»...
Каталог номинантов «Медиа-менеджер России-2007»
